校对 docs/05 Advanced Lighting/07 Bloom.md, 补全翻译与链接

docs/05 Advanced Lighting/07 Bloom.md

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 作者     | JoeyDeVries
 翻译     | [Django](http://bullteacher.com/)
-校对     | gjy_1992
+校对     | gjy_1992, [AoZhang](https://github.com/SuperAoao)
 
 !!! note
 
 	本节暂未进行完全的重写，错误可能会很多。如果可能的话，请对照原文进行阅读。如果有报告本节的错误，将会延迟至重写之后进行处理。
 
-明亮的光源和区域经常很难向观察者表达出来，因为监视器的亮度范围是有限的。一种区分明亮光源的方式是使它们在监视器上发出光芒，光源的光芒向四周发散。这样观察者就会产生光源或亮区的确是强光区。（译注：这个问题的提出简单来说是为了解决这样的问题：例如有一张在阳光下的白纸，白纸在监视器上显示出是出白色，而前方的太阳也是纯白色的，所以基本上白纸和太阳就是一样的了，给太阳加一个光晕，这样太阳看起来似乎就比白纸更亮了）
+明亮的光源和区域经常很难向观察者表达出来，因为显示器的亮度范围是有限的。一种在显示器上区分明亮光源的方式是使它们发出光芒，光芒从光源向四周发散。这有效地给观众一种这些光源或明亮的区域非常亮的错觉。（译注：这个问题的提出简单来说是为了解决这样的问题：例如有一张在阳光下的白纸，白纸在显示器上显示出是出白色，而前方的太阳也是纯白色的，所以基本上白纸和太阳就是一样的了，给太阳加一个光晕，这样太阳看起来似乎就比白纸更亮了）
 
-光晕效果可以使用一个后处理特效泛光来实现。泛光使所有明亮区域产生光晕效果。下面是一个使用了和没有使用光晕的对比（图片生成自虚幻引擎）：
+这种光流，或发光效果，是通过一种叫做泛光(Bloom)的后期处理效果来实现的。泛光使场景中所有明亮的区域都具有类似发光的效果。下面是带有或不带有辉光的场景示例(图片由Epic Games提供)：
 
 ![](../img/05/07/bloom_example.png)
 
-Bloom是我们能够注意到一个明亮的物体真的有种明亮的感觉。泛光可以极大提升场景中的光照效果，并提供了极大的效果提升，尽管做到这一切只需一点改变。
+泛光提供了一种针对物体明亮度的视觉效果。当用优雅微妙的方式实现泛光效果(有些游戏完全没能做到)，将会显著增强您的场景光照并能提供更加有张力的效果。
 
-Bloom和HDR结合使用效果很好。常见的一个误解是HDR和泛光是一样的，很多人认为两种技术是可以互换的。但是它们是两种不同的技术，用于各自不同的目的上。可以使用默认的8位精确度的帧缓冲，也可以在不使用泛光效果的时候，使用HDR。只不过在有了HDR之后再实现泛光就更简单了。
+泛光和HDR结合使用效果最好。很多人以为HDR和泛光是一样的，认为两种技术是可以互换的，这是一种常见误解。它们是两种完全不同的技术，用于各自不同的目的。可以使用默认的8位精确度的帧缓冲来实现泛光效果，也可以只使用HDR效果而不使用泛光效果。只不过在有了HDR之后再实现泛光就更简单了(正如我们稍后会看到的)。
 
-为实现泛光，我们像平时那样渲染一个有光场景，提取出场景的HDR颜色缓冲以及只有这个场景明亮区域可见的图片。被提取的带有亮度的图片接着被模糊，结果被添加到HDR场景上面。
+为实现泛光，我们像平时那样渲染一个有光场景，提取出场景的HDR颜色缓冲以及只有这个场景明亮区域可见的图片。然后对提取的亮度图像进行模糊处理，并将结果添加到原始HDR场景图像的上面。
 
 我们来一步一步解释这个处理过程。我们在场景中渲染一个带有4个立方体形式不同颜色的明亮的光源。带有颜色的发光立方体的亮度在1.5到15.0之间。如果我们将其渲染至HDR颜色缓冲，场景看起来会是这样的：
 
@@ -30,11 +30,11 @@ Bloom和HDR结合使用效果很好。常见的一个误解是HDR和泛光是一
 
 ![](../img/05/07/bloom_extracted.png)
 
-我们将这个超过一定亮度阈限的纹理进行模糊。泛光效果的强度很大程度上是由被模糊过滤器的范围和强度所决定。
+我们将这个超过一定亮度阈限的纹理进行模糊处理。泛光效果的强度很大程度上是由模糊过滤器的范围和强度决定的。
 
 ![](../img/05/07/bloom_blurred.png)
 
-最终的被模糊化的纹理就是我们用来获得发出光晕效果的东西。这个已模糊的纹理要添加到原来的HDR场景纹理之上。因为模糊过滤器的应用明亮区域发出光晕，所以明亮区域在长和宽上都有所扩展。
+最终的被模糊化的纹理就是我们用来获得发出光晕效果的东西。这个已模糊的纹理要添加到原来的HDR场景纹理之上。由于模糊滤镜的作用，明亮的区域在宽度和高度上都得到了扩展，因此场景中的明亮区域看起来会发光或流光。
 
 ![](../img/05/07/bloom_small.png)
 
@@ -55,7 +55,7 @@ layout (location = 0) out vec4 FragColor;
 layout (location = 1) out vec4 BrightColor;
 ```
 
-只有我们真的具有多个地方可写的时候这才能工作。使用多个像素着色器输出的必要条件是，有多个颜色缓冲附加到了当前绑定的帧缓冲对象上。你可能从帧缓冲教程那里回忆起，当把一个纹理链接到帧缓冲的颜色缓冲上时，我们可以指定一个颜色附件。直到现在，我们一直使用着GL_COLOR_ATTACHMENT0，但通过使用GL_COLOR_ATTACHMENT1，我们可以得到一个附加了两个颜色缓冲的帧缓冲对象：
+只有我们真的具有多个可供写入的缓冲区时这种方式才能工作。使用多个像素着色器输出的必要条件是，有多个颜色缓冲附加到了当前绑定的帧缓冲对象上。你可能从[帧缓冲](../04%20Advanced%20OpenGL/05%20Framebuffers.md)教程那里回忆起，当把一个纹理链接到帧缓冲的颜色缓冲上时，我们可以指定一个颜色附件。直到现在，我们一直使用着<var>GL_COLOR_ATTACHMENT0</var>，但通过使用<var>GL_COLOR_ATTACHMENT1</var>，我们可以得到一个附加了两个颜色缓冲的帧缓冲对象：
 
 ```c++
 // Set up floating point framebuffer to render scene to
@@ -108,25 +108,25 @@ void main()
 }
 ```
 
-这里我们先正常计算光照，将其传递给第一个像素着色器的输出变量FragColor。然后我们使用当前储存在FragColor的东西来决定它的亮度是否超过了一定阈限。我们通过恰当地将其转为灰度的方式计算一个fragment的亮度，如果它超过了一定阈限，我们就把颜色输出到第二个颜色缓冲，那里保存着所有亮部；渲染发光的立方体也是一样的。
+这里我们先正常计算光照，将其传递给第一个像素着色器的输出变量<var>FragColor</var>。然后我们使用当前储存在<var>FragColor</var>的东西来决定它的亮度是否超过了一定阈限。我们首先通过适当地将其转换为灰度来计算片段的亮度(通过取两个向量的点积，我们有效地将两个向量的每个单独分量相乘并将结果加在一起)。如果亮度超过某个阈值，我们将颜色输出到第二个颜色缓冲区。我们对光立方体做同样的处理。
 
-这也说明了为什么泛光在HDR基础上能够运行得很好。因为HDR中，我们可以将颜色值指定超过1.0这个默认的范围，我们能够得到对一个图像中的亮度的更好的控制权。没有HDR我们必须将阈限设置为小于1.0的数，虽然可行，但是亮部很容易变得很多，这就导致光晕效果过重。
+这也说明了为什么泛光在HDR基础上能够工作得特别好。因为HDR中，我们可以将颜色值指定超过1.0这个默认的范围，我们能够得到对图像中的亮度更好的控制权。没有HDR我们必须将阈限设置为小于1.0的数，这种方式仍然可行，但是亮部很容易变得很多，这就导致光晕效果过重(比如白雪的光晕效果)。
 
-有了两个颜色缓冲，我们就有了一个正常场景的图像和一个提取出的亮区的图像；这些都在一个渲染步骤中完成。
+有了两个颜色缓冲，我们就有了一个正常场景的图像和一个提取出的亮区的图像。这些都在一个渲染步骤中完成。
 
 ![](../img/05/07/bloom_attachments.png)
 
-有了一个提取出的亮区图像，我们现在就要把这个图像进行模糊处理。我们可以使用帧缓冲教程后处理部分的那个简单的盒子过滤器，但不过我们最好还是使用一个更高级的更漂亮的模糊过滤器：**高斯模糊(Gaussian blur)**。
+有了一个提取出的亮区图像，我们现在需要对该图像进行模糊处理。我们可以使用帧缓冲章节中后处理部分那个简单的盒子过滤器，但我们最好还是使用一个更高级(也更漂亮)的模糊过滤器：**高斯模糊(Gaussian blur)**。
 
 ## 高斯模糊
 
-在后处理教程那里，我们采用的模糊是一个图像中所有周围像素的均值，它的确为我们提供了一个简易实现的模糊，但是效果并不好。高斯模糊基于高斯曲线，高斯曲线通常被描述为一个钟形曲线，中间的值达到最大化，随着距离的增加，两边的值不断减少。高斯曲线在数学上有不同的形式，但是通常是这样的形状：
+在后处理教程那里，我们采用的模糊是一个图像中所有周围像素的均值，它的确为我们提供了一个简易实现的模糊，但效果并不是最好的。高斯模糊基于高斯曲线，高斯曲线通常被描述为一个钟形曲线，中间的值达到最大化，随着距离的增加，两边的值不断减少。高斯曲线在数学上有不同的形式，但是通常是这样的形状：
 
 ![](../img/05/07/bloom_gaussian.png)
 
 高斯曲线在它的中间处的面积最大，使用它的值作为权重使得近处的样本拥有最大的优先权。比如，如果我们从fragment的32×32的四方形区域采样，这个权重随着和fragment的距离变大逐渐减小；通常这会得到更好更真实的模糊效果，这种模糊叫做高斯模糊。
 
-要实现高斯模糊过滤我们需要一个二维四方形作为权重，从这个二维高斯曲线方程中去获取它。然而这个过程有个问题，就是很快会消耗极大的性能。以一个32×32的模糊kernel为例，我们必须对每个fragment从一个纹理中采样1024次！
+为了实现高斯模糊过滤器，我们需要一个二维权重正方形，我们可以从二维高斯曲线方程中获得权重。然而这个过程有个问题，就是很快会消耗极大的性能。以一个32×32的模糊kernel为例，我们必须对每个fragment从一个纹理中采样1024次！
 
 幸运的是，高斯方程有个非常巧妙的特性，它允许我们把二维方程分解为两个更小的方程：一个描述水平权重，另一个描述垂直权重。我们首先用水平权重在整个纹理上进行水平模糊，然后在经改变的纹理上进行垂直模糊。利用这个特性，结果是一样的，但是可以节省难以置信的性能，因为我们现在只需做32+32次采样，不再是1024了！这叫做两步高斯模糊。
 
@@ -261,7 +261,7 @@ void main()
 
 ![](../img/05/07/bloom.png)
 
-有颜色的立方体看起来仿佛更亮，它向外发射光芒，的确是一个更好的视觉效果。这个场景比较简单，所以泛光效果不算十分令人瞩目，但在更好的场景中合理配置之后效果会有巨大的不同。你可以在这里找到这个简单的例子的源码，以及模糊的顶点和像素着色器、立方体的像素着色器、后处理的顶点和像素着色器。
+有颜色的立方体看起来仿佛更亮，它向外发射光芒，的确是一个更好的视觉效果。这个场景比较简单，所以泛光效果不算十分令人瞩目，但在更充足照明的场景中合理配置之后效果会有明显的不同。你可以在[这里](https://learnopengl.com/code_viewer_gh.php?code=src/5.advanced_lighting/7.bloom/bloom.cpp)找到这个简单示例的源代码。
 
 这个教程我们只是用了一个相对简单的高斯模糊过滤器，它在每个方向上只有5个样本。通过沿着更大的半径或重复更多次数的模糊，进行采样我们就可以提升模糊的效果。因为模糊的质量与泛光效果的质量正相关，提升模糊效果就能够提升泛光效果。有些提升将模糊过滤器与不同大小的模糊kernel或采用多个高斯曲线来选择性地结合权重结合起来使用。来自Kalogirou和EpicGames的附加资源讨论了如何通过提升高斯模糊来显著提升泛光效果。